76 Results for : kesting

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    Menschen auf der Flucht. Marseille im Sommer 1940: Am Rande Europas versammeln sich die von den Nazis Verfolgten und Bedrohten. Sie hetzen nach Visa, Bescheinigungen und Stempeln, um nach Übersee ins rettende Exil zu entkommen. Im Chaos der Stadt, in den Cafés, auf dem Gang von Behörde zu Behörde kreuzen sich ihre Wege - und für kurze Zeit sind fremde Leben durch Hoffnungen, Träume und Leidenschaften miteinander verbunden. »Fast könnte 'Transit' auch eine Zukunftsvision sein, eine Geschichte des Kommenden.« Süddeutsche Zeitung. »Ein zeitaktueller Roman.« Hanjo Kesting, NDR. »'Transit' gehört zu den Büchern, die in mein Leben eingreifen, an denen mein Leben weiterschreibt, so dass ich sie alle paar Jahre zur Hand nehmen muss, um zu sehen, was inzwischen mit mir und mit ihnen passiert ist.« Christa Wolf
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    Zwischen 1933 und 1945 wurde das künstlerische Schaffen im Deutschen Reich nahezu vollständig durch den nationalsozialistischen Staat kontrolliert. Viele Künstlerinnen und Künstler emigrierten. Wie aber erging es denjenigen, die in Deutschland blieben? Unter welchen sozialen und wirtschaftlichen Bedingungen widmeten sie sich ihrer Kunst und welche Handlungsräume standen ihnen offen?Für nicht systemkonforme Kunstschaffende gelten die Jahre des Nationalsozialismus als eine Epoche des Stillstands und der Isolation. Dieses pauschale Urteil hinterfragt der Band anhand von 14 Künstlerpersönlichkeiten und zeigt, wie unterschiedlich diese mit Ausgrenzung, fehlendem Publikum und Mangel an Austausch umgingen, welche Möglichkeiten zum Verkauf und zum Ausstellen ihnen offenstanden und inwieweit sie sich an die Forderungen des NS-Regimes anpassten. Rund 140 Gemälde, Skulpturen, Zeichnungen und Fotografien spiegeln dabei eindrucksvoll die Widersprüchlichkeit dieser Zeit.Künstlerinnen:Willi Baumeister, Otto Dix, Hans Grundig, Lea Grundig, Hannah Höch, Werner Heldt, Marta Hoepffner, Karl Hofer, Edmund Kesting, Jeanne Mammen, Ernst Wilhelm Nay, Franz Radziwill, Hans Uhlmann, Fritz Winter
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    "Ein Roman wie ein Haus, wie ein Herz, wie Amerika".(Elmar Krekeler, Literarische Welt)Ein düsterer Holzbau vermodert auf ruchlos ergaunertem Grund. Die Schrecken der Vergangenheit quälen seine verschrobenen Bewohner, Gefangene im Mief ihres bigotten Puritanismus. Kann eine neue Generation Licht ins Dunkel bringen? Dieser fulminante Roman zeigt Nathaniel Hawthorne, Vorreiter der gothic fiction, auf dem Höhepunkt seines Schaffens.¢Gott wird ihm Blut zu trinken geben!¢ So verflucht Matthew Maule Ende des 17. Jahrhunderts Oberst Pyncheon, weil dieser ihn als Hexer hängen lässt, um an seine Ländereien zu gelangen. Prompt stirbt der Oberst schon bei der Einweihungsfeier des Hauses mit den sieben Giebeln. Und auch gut hundertfünfzig Jahre später, Mitte des 19. Jahrhunderts, steht das Schicksal der Familie noch unter einem schlechten Stern: Die alte Hepzibah Pyncheon fristet ein Dasein in Armut, ihr Bruder Clifford saß dreißig Jahre unschuldig im Gefängnis. Doch als die junge Phoebe Pyncheon vor der Tür steht, erhellt ihr frisches und ungezwungenes Wesen das Haus wie ein Sonnenstrahl. Für sie entflammt der etwas eigenwillige, aber stets beherzte Künstler Holgrave, letzter Nachfahre der Maules ?x20AC;' ein Hoffnungsschimmer für ein Happy End.Nathaniel Hawthorne (1804?x20AC;'1864), einer der Gründerväter US-amerikanischer Literatur, glänzt mit seiner Mischung aus dunkler Romantik und hintersinnigem Humor. Nachwortautor Hanjo Kesting erkennt in diesem Werk ¢Hawthornes Vision eines jungen, erneuerten Amerika, das sich aus dem Bannkreis Europas und seines puritanischen Erbes gelöst hat¢.
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    "Als der Tenor Fritz Wunderlich wenige Tage vor seinem 36. Geburtstag an den Folgen eines Treppensturzes starb, riss sein Tod unter den deutschen Sängern eine Lücke, die sich über Jahrzehnte hinweg nicht schließen sollte. Immer wieder wurden Talente als vermeintliche Nachfolger präsentiert, doch ihr Lorbeer welkte stets sehr rasch. Es scheint fast, als hätte der frühe Tod das Vorbild noch vergrößert. Zum fünfzigsten Todestag von Fritz Wunderlich sind diese 50 CDs der bislang umfassendste Versuch, den künstlerischen Werdegang dieses außergewöhnlichen Sängers anhand der hinterlassenen Musikaufnahmen hörbar zu machen. Viele davon, darunter äußerst interessante Raritäten, werden hier erstmals veröffentlicht. Sie reichen von den frühesten Auftritten in seinem Heimatort Kusel und der Studienstadt Freiburg sowie den Schlagerliedern für den Südwestfunk, bei denen er oft auch die Solo- Trompete blies, bis zu den späteren Triumphen in den internationalen Opernhäusern und Konzertsälen. Das Booklet enthält neben Angaben zu den verwendeten Aufnahmen unter anderem Erinnerungen von Kammersängerin Ingeborg Hallstein an ihren Bühnenpartner Fritz Wunderlich sowie einen Beitrag des renommierten Musikschriftstellers Jürgen Kesting, der sich mit Stimme, Gesangstechnik und Bedeutung dieses Ausnahmesängers beschäftigt."
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    Diese Sammlung ist eine wahre Fundgrube für Opernliebhaber und erzählt die Geschichte einer Ära, in der die städtischen Opernhäuser im deutschsprachigen Raum das Standardrepertoire von Bizet bis Verdi nur in der jeweiligen Landessprache aufführten. Künstler wie Fritz Wunderlich mussten ihre Rollen auf der internationalen Bühne neu lernen. Karajan brach mit der Tradition und bestand darauf, dass Opern in seinen Produktionen in Wien, Salzburg und Mailand in ihrer Originalsprache aufgeführt werden sollten. Diese in deutscher Sprache gesungenen Opernhighlights sind alle aus den großen Studioproduktionen der 1960er Jahre hervorgegangen. Die Besetzungen sind außergewöhnlich und aus heutiger Sicht nicht zu unterschätzen: Mit den größten Stimmen der Zeit, auch in Nebenrollen, erfassen sie ein beeindruckendes Maß an stimmlicher Kunst: Fritz Wunderlich, Dietrich Fischer-Dieskau, Brigitte Fassbaender, Ingeborg Hallstein, Gisela Vivarelli, Martti Talvela u.v.m. Diese Sammlung erscheint mit einem aufschlussreichen Aufsatz von Jürgen Kesting, der eine Fülle von Kontextinformationen und künstlerischen Hintergründen bietet.
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    "Amatos Stimme war nicht nur sehr umfangreich [...], sondern auch außergewöhnlich schön timbriert. Es war eine dunkle Stimme mit raschem, beherrschtem Vibrato und ehern-fester Höhe. Die Register waren glatt verbunden. Bei der Vokalbildung neigte der Sänger zu einer leichten Abdunklung der hellen Vokale. Seine Agilität war, [...], außerordentlich." (Kesting)
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